阴刻与阳刻都是我国传统刻字的两种基本刻制方法。然而，当今现代刻字不论是阴刻还是阳刻，显然与传统的刻字有着本质的划分与区别。现代刻字对阴刻线条凹凿和对阳刻底部肌理的处理，都展示了刀与刀之间语言的沟通，以刀代笔，把一刀一刀的痕迹与木质结构纹理的质感，一目了然地体现在作品中。阳刻底部肌理的刀痕是冲破传统刻字的一个新的发展，是现代刻字的一个质的飞跃。现代刻字在逐步由传统到现代的转变过程中，起步较晚但发展迅速。阴刻是将笔画显示平面物体之下的立体线条。
(1).阴险刻毒。《旧唐书·崔器传》：“ 器 性阴刻乐祸，残忍寡恩。” 宋 邵伯温 《闻见前录》卷一：“世谓 韩王 （ 赵普 ）为人阴刻，当其用事时，以睚眦中伤人甚多。”《明史·刘珝传》：“时内阁三人， 安 （ 万安 ）贪狡， 吉 （ 刘吉 ）阴刻， 珝 稍优，顾喜谭论，人目为狂躁。” 清 昭槤 《啸亭杂录·湖北谣》：“ 毕 （ 毕沅 ）性迂缓，不以公事为务； 福 （ 福寧 ）天资阴刻，广纳苞苴； 陈 （ 陈望之 ）则摘人瑕疵，务使下属倾囊解橐以赠，然后得免。”
(2).谓将图案或文字刻成凹形。 郭沫若 《中国史稿》第三编第五章第三节：“在这些石刻画像里， 孝堂山 石室的画像是阴刻的，直接用线条钩划出来； 武梁祠 是阳刻的，是平面的浮雕。” 叶圣陶 《登雁塔》：“最下一层四面拱门的门楣上都有石刻画，我以为最值得细看。刻的是佛故事，人物和背景全用线条阴刻。”
载请注明：转载自词典网 [https://www.cidian5.com/]
